2002年美国盐湖城冬季奥运会吉祥物雪靴兔Powder、北美草原小狼Copper和美洲黑熊Coal 

     《上海世博》：2010年上海世博会吉祥物的征集工作正在进行之中，请问诸位，在你们看来，吉祥物对世博会有着怎样的意义？你们认为设计者需要注重考虑哪些问题呢？

　　孟建：2010年上海世博会与其他盛会有诸多的不同,我认为其中重要的一条就是它的主办方需要承担特别重大的招展任务。据了解，上海世博会将实现世博会历史上前所未有的宏伟目标，要吸引200个国家和国际组织参展，吸引海内外7000万人次的参观者前来参观，吸引25家左右的全球合作伙伴和赞助商。

　　要完成上述任务，上海世博会的组织者必须在海内外进行大量的沟通推介工作，吸引参展者、参观者和合作者。就本次正在进行的吉祥物的征集活动而言，我认为其本身就应当成为一次很好的推介，要通过吉祥物征集这一渠道，使征集活动成为海内外各种人群广泛参与的事件，借征集活动在全球范围内提升对上海世博会的认知度和参与度。从这个意义上说，我认为，征集活动过程本身的意义要超过最后的征集结果。

　　就上海世博会吉祥物设计本身而言，我认为形象问题需要重点考虑。吉祥物在反映中国形象的同时，也要特别注重反映上海的形象。我们就“2010年世博会——上海对外形象”进行了专项的研究。我们认为，世博会吉祥物设计在体现中国风格的同时，应当更多地融入上海的精神和元素，在展现上海形象的同时，提升中国的形象。

　　张同：现在征集吉祥物主要是采众意、汇人心、得共识、创概念。具体意义我认为有两层，首先是通过吉祥物征集活动广泛而深入地推广、探讨本次世博会的主题，透过人们对吉祥物的关注，从各个层面挖掘对世博会主题的演绎，使民众自然地成为世博会的积极参与者，从活动的开始就唤起民众的热情，给每个参与者一块注入智慧的空间；其次是通过广泛采集创意，在逐步形成共同趋向概念的基础上，提炼出具有代表性的吉祥物创意。

　　作为一个设计参与者，无论是专业设计者或业余爱好者，首先应关注上海世博会的主题，并要考虑人们对它的认知程度如何；应该适度夸张地表现形象特征的个性，使其更具亲和力；在形象表现上则应简洁明快，可转换应用到平面和立体、户外大型圆雕和小的印刷品等多种媒体物上。相信上海世博会的吉祥物一定会具独特的魅力，并且社会覆盖面大、认知层面多而广、跨越区域局限、具有强烈的社会公共特性。

　　顾平：征集的展开是一项不可轻视的策划活动，它有自己特定的运行方式，组委会最有话语权。这个吉祥物对世博会的意义是“宣传”与“代言”，通过吉祥物的征集来宣传上海世博会“理解、沟通、欢聚、合作”的理念与“城市，让生活更美好”的主题；通过吉祥物的形象为2010上海世博会代言。我们希望设计者考虑到，上海世博会吉祥物是我们民族的符号，是2010上海世博会的吉祥物，是全世界人民都喜欢的吉祥物，是美的对象，是简约而丰富的艺术形象。

　　梁永安：吉祥物的征集当然都有一个面向全球的社会告知、广泛动员、规范流程操作的过程，世界各国都这样。我认为其中的动员过程很重要，要制定较为科学的激励机制。上海世博会的吉祥物在选取方针上应该加强“城市——人类”这个大视角，用极其简化、极其向前的视觉表达出人类城市的来龙去脉。在设计理念上一定要将“城市化”当作主题，因为这是人类近几百年的文明的物态框架，是任何国家、民族都不可回避的发展路径。如果眼光仅仅囿于“城市”这个狭义范围，就会大大降低我们对城市的理解。城市其实是一个过程，是文明发展的载体，同时也是文明的一个阶段。若干年之后整个世界的城市化过程结束，城市的形态又会变轨，也许今天的很多城市（尤其是巨大的城市）就不存在了。用这样的眼光设计上海世博会的吉祥物，呈现的就不仅仅是物质的城市，同时还包含着对历史的理解和展望。

　　周进：正如设计的发展一样，审美与功能、内容与形式，这两对设计的终极价值一直处于矛盾之中，这种矛盾体现在吉祥物设计征集与最终选择上，一方面，因为上海世博会的主题内涵十分丰富，影响因素也很多，过分追求意义与内涵很可能会导致艺术性的失落、会使得图形变得复杂化，最终选中的作品有“说法”，但是没有美感。吉祥物设计出来之后就变为了艺术问题、变成了审美问题，因此，有时需要设计者大胆舍弃某些繁冗的形式，追求简洁有效的传达效果。另一方面，如果单纯从视觉上决定这个吉祥物，最终的作品可能会很亮眼，但是在文化意义上可能是有所偏颇的，好的设计作品会在这两者之间形成一个相对最佳的平衡点，有时候会稍微偏向某一方面。

　　我个人以为，对于世博会这一重大活动的吉祥物设计而言，用什么样的方式组织设计应处于第一位，这是作品成功的有效保证，因为最重要的是吉祥物设计能否在视觉艺术上代表当代设计的最高水平，毕竟，这个吉祥物承担着向世界展示中华民族艺术品味的功能。